20041016-17
台灣大學的體育館裡。其實限制還是蠻多
的，作業的流程並不是那麼的順暢………
早在演出前的一個禮拜，
我與 Jeff ( Monitor Sound engineer ) 就隨時
的往各個排練室跑，與硬體公司的協調、
確認，舞台的會議，樂隊的須求，哈！
這麼多年了，總算好壞也是養成會議會議
再會議，不管這些桌上的談出來的結果，
最後是否有落實執行，這個活動是圈內的
名人 - 張文玲聘我的，也因此才有機會把
梁靜茹的東西上架供各位分享。
硬體落在第一名的鼎益鑫手裡，所以聲音
這部份就是瑞揚的了，就是這次的活動，
我才知道瑞揚竟然離我公司五分鐘的車程。
聲音的硬體從前級到出聲音的設備，
大項的有：
台灣大學體育館內一景
MIDAS H - 3000
Yamaha DM - 2000
XTA 的等化器，
Drawmer Processor
TASCAM Line sounce Rack
MARTIN WCT、WCM、W8、LE - 400、LE - 700 全是我的最愛！
Power Amp 有 LAB GRUPEEN QSC，
雖說是一個小場地，大約 3000人大小，由於舞台很美，所以在視覺上不能讓買票的人有不公的原則，
結果即變成主喇在舞台的後方，幾乎對歌手成為一套大監聽喇叭的系統，既然不能改變事實，
我只能在現有的範圍內去取得優於我的條件，所以我自己先功課一下，列出幾個問題來一個一個的
解決。不優於我的狀況，
1, 場地很空，然後有二次反射音的問題，回來的時間大約算是 m / sec.的，
2, 歌手的Power並不屬安全型的，是必須救援的，
3, 喇叭位置必須遷就舞台的規劃，造成位置後移，
4, 現場屋頂的條件不允許你所有喇叭往上發展，
以上幾項主要問題就是此次演唱會聲音部份的難題，
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WCT+CM
EV XL-127
MARTIN W-8 + WSX
1, 在一般要求的喇叭數量下，再去多爭取喇叭的數量出來，所以原有的32數量，再增加成為 60 支喇叭，
主喇叭是 WCT / CM，一邊 16 支，負責全場的主聲音，
2, W - 8邊 4 支，高度’從 2 米高開始擺起，這 8 支喇叭最主要是增強梁靜茹的聲音，還有舞台上弱小的
弦樂組，國樂組，中間喇叭，條件問題，我直接將 4 支 EV-115 置於地上，補償特區高價的位置，
他們都是坐沙發哦，超低音一邊 8 支 WSX，而且我不想讓他直接落地，這樣子正面那一些貴賓會吐的，
將其離地之由是可以讓那低頻的尾聲 ( 泛音 ) 收得比較快，這樣子與加上 EQ 去 CUT 低頻的頻率是不一樣的，
3, 由於增加喇叭的數量在這樣的場地可能造成所謂的過多問題，在這裡可就不一樣了，由於迴授音素條件，
你必須有多一些的條件來提供麥克風與喇叭迴授條件的耗損，那麼這個去遷就音場修飾出來的等化條件結果，
將會降低聲音增益，操作者不穩定的，受到現場觀眾情緒牽動，試著加強現場增益，那將會一直與迴授因素
在做抗衡！
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現場Front of House Effect Processor
Front of House View
利用電腦做 SIA 分析，以及 SpinAudio Chorus 效果回送到 XL-200
TASCAM US - 122 是兩者的連結介面。
不對，全世界幾乎如此，只是各位有沒有思考一下，難道只有這樣的行為嗎 ( 在既有的條件下 )，
你想，把現場的聲音頻譜，因麥克風潛在的迴授因素而去大幅的修改音場曲線，那會讓整套喇叭原有的
特性損失掉很多，然後衰減過的等化器會減少電平增益輸出，操作者有時覺得動態不夠，
又把電平值增大，這樣又得到迴授條件，一直這樣的無意義行為 ( redo cut / boost )
聲音條件自然變差不忠實，這種情形往往發發生在室內場地，又更慘的是它們的聲響條件一定是殘響過
多，二次 / 三次反射音明顯干擾等問題，當你去確切知道要cut下某一頻段時，你真的那麼認為它是有效益
的嗎？每每條整到一個時期就懷疑某一頻域，然後 cut cut…….突然你會發現怎麼 EQ 變成山峰山谷的！
是的，你已清楚現場條件說不良，那麼在組織系統架構就必須功課一下，瑞揚這次很幫忙，
提供了足量的喇叭供我運用，在基本懸吊的喇叭系統 ( 如圖 )，採用了 CT、CM 每邊16支的組合，
也就是說正面主喇叭左右加起來是 32 支，有人一定會有意見的，如這麼小的場地為何要裝那麼多的
喇叭？炫耀！？錯也，各位看倌，現場 8 支大喇叭也可以完成工作的，只是你想想，你在喇叭 30 公尺前
聆聽到所須的音壓時，這 8 支喇叭與麥克風之間的迴授條件可能都是在臨界邊緣，因為你必須推大那
電平增益才能得到滿足的音壓。而 32 支喇叭的條件就不同了，每支所產生出來的音壓都都離麥克風迴授
因素很遠，那麼 32 支安全範圍的音壓組合起來就大大的超過 8 支的組合。
當舞台表演者麥克風的位置與喇叭之間已有 6 dB 的迴授條件安全範圍，你在外面就可以在將電平增加
3 dB 的增益，這對擴大器喇叭是一倍的音壓給你，這是有用的。當舞台表演者麥克風往後移動約 1 米，
那你又增加 6 dB 的安全範圍，相對的外場的增益右可提升 3 dB 電平。
表演者遊走在舞台上時，對迴授條件是有幫助的，由於移動之故，在某一位置將要揚起的頻率迴授，
會立刻消弭，因此我們定位調整那迴授的條件說之時，通常就可以知道組合起來的舞台結構會影響哪些
頻率了。
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EV 115 2Way speaker
Stage View
Stage View
Monitor amp-QSC
Front of House View
Monitor EQ.
Monitor Engineer JEFF
足量的 Vocal 與樂隊抗衡，於是在 CT、CM 的下方，每邊再增補 4 支 MARTIN W-8，在這個喇叭內容裡，
我只路由 Vocal、String、琵琶、三弦、合音、以及 A cappella 8 支 Wireless。
各位有沒有看到，這些弱音組要與大樂隊組合，這現場的混音技術不是很好玩的。前面提到音場等化器的
事情，說真格的，此次我也是沒有去調整下，把這兩天的演出做完，別誤會，我並不是要表現我好像了不起
一樣，我要訴諸的主題是這麼多的現場通道 ( 76 channels )，我採用的是去避開那些干擾的頻帶即可，
所以當樂隊在台上時，由 monitor Jeff 先生他們在調整舞台監聽時，外場就可以一個個的跟著修改頻域音質了，
沒那麼難，你就如同一般在調整過程一樣，只是你要清楚的是，你必須讓那混音平台工作的電平動態是在
In the Hot 的位置，因為一般人接受到小場地大系統時，Fader 推不到定點聲音就很大聲了，
結果豬頭的人就小電壓小電平的出現在混音平台上，如此一來，這平台與其本身的噪音底層太近，
反而得到高頻斯聲一堆，淺！
將混音平台各通道的樂器逐一調整的過程上，你會發現其扭轉刻度會比以往來得過多或是不用調整，
這是因為咱們預設了不調整音場等化器之故。所以你深衰減某一樂器的頻域時，請你別懷疑，
這就是在折衷它與現場空間的過多頻域，試想，每種不同的樂器頻率各自修正與現場的干擾問題，
跟你把整個音場大幅調整，哪種過程好，對我而言當然是前者了，它仍可以保有喇叭原本的忠實性，
唯一的缺點是側錄出來的東西並不會預期中的好，不過這點就見人見智了。
此次的做法也証明它是可行的，我再度的征服這個場地，在 CT、CM 與 W8 之間的距離延遲時間，
我幾乎都沒去調整它，其原因有幾個，我們尊重硬體公司帶頭的人，不去碰觸他們的設定，二來是 W8 與
CT、CM 之間相距沒有很遠，就算是有那麼些微的時間差，其不至於影響到整體，所以我也忍耐下來了。
舞台前方7米的位置就是觀眾的沙發位置 ( 此次的演出全是坐著的 )，音樂進行中，我坐在前方位置，
依然是弱音部份不足，於是這前方的地上我加了 4 支 EV - 115 直接站地上，來補償這空乏區域。
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天空藍工作室的頭兒 張文玲。
Jeff & 美女阿貴。
天空藍三大金釵。
RY.阿和。
左起 阿福 Soddy
House Power Amp.
不低，因此在低頻上稍嫌不足，要真正能含蓋掉這塊區域，除非犧牲掉最前方次側面的觀眾位置，
就這點我也是很抱歉，種種的因素我無法再增加硬體，梁靜茹的演唱會，算是很成功了，在這裡面有幾個
技術性的展現，
一，弦樂 10 支是真實演出，與大樂團組合在一起出聲，10 支的內容 4支 Violin，4支Viola，兩支 Cello。
這些都必須有一個樂性的平衡，調整過程還艱辛的，一邊修正迴授，一邊調整平衡，還好可以達到所須的
電平值，音樂總監很滿意。
二，A cappella 的 8 支麥克風與靜茹的麥克風，一共9支麥克風在舞台使用，此種無樂器伴奏的表演方式，
最會害死人，為何？當前一段的動態節目一結述的時候，突然換成這弱音扁表演方式，那真的會害死
sound man，在節目的安排上，經協調後，我們把慢節奏的歌曲與弦樂演出的部份慢慢的再帶出這一段節目，
所以從頭至尾，整體的演出電平，你必須先行預置在 70% 左右的輸出，在表演的過程中，善用這起伏的電平
來表達歌曲，等到這無伴奏表演上台時，將輸出電平置於 90% or 100% 小心掌握音壓動態，如此，
節目的內容才不會落差太大。當節目回復到大樂隊的演出時，再漸收斂到 70% 的位置，這就是在玩弄現場
觀眾的耳朵，然後待到 ending 時，把那尾聲終結完全展現出來，這樣就很完美了。
三，美中不足的場地，導致國樂部份的笛子，你勿須收什麼音，它那高尖的音頻自動會串入任一周遭的
麥克風裡，在現場，一度沒開即有笛子的聲音，這段演出還真是挑戰！
四，特別來賓與靜茹被安排在主喇叭前方大約5米的位置唱歌，天啊！為什麼我都是做到這樣的節目，兩支無線電麥克風與一把空心吉他，對講機不斷的播報其所在位置，然後我也開始漸近的衰掉右方 W8 的 LEVE 1/3，
右方 CT、CM1/3，
麥克風操作方式，當他們一有空檔沒聲音時，我立刻將音量推桿降低後再回復定點，這樣子的方法可以讓
那些欲要產生的迴授頻率條件，馬上被消除掉，然後再一次的定點待命表演者的聲音，此時你的眼睛要盯著
表演者的行為，直覺是要敏銳的，如此就可以渡過這艱難的挑戰。
這場演唱會算是落幕，我也驗証自己的電器物理，音質的好壞那是沒有對錯的，每個Sound man 皆有自己的
抽像個性，不過各樂器的平衡點及其位置有抓到它們的精華就已經很安心了。
在此我要謝謝瑞揚的小白、阿福、阿國及相關的工程人員，謝謝他們不眠不休的整合系統讓活動繼續下去。
過程的成功並不是單靠 sound man 一人的，這些幕後的工程技術人員才是要提出表揚的，阿福，
我真的很感動，你直接把 mixer channel List 寫好給我，我真不知怎麼說才好，來生再報！……哈哈！好啦，
真話不多說，這些經驗分享給大家
音匠 吳榮宗
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My House EQ.
被 Cut 高頻的中間喇扒 EV-115
斯聲太大.
阿茹在排練室的照片